Москва любит танцевать. Но не каждое место в столице создано для качественного звука. Часто на вечеринках бас гудит где-то под потолком, бит рассыпается, а к середине вечера хочется выйти на улицу просто потому, что «в зале что-то давит на уши». Это не проблема громкости, а проблема инженерного сопровождения.
За последние 5 лет ивент-рынок Москвы ушел из клубов в нестандартные пространства. Лофты, заброшенные заводы, панорамные террасы, подвалы, даже бассейны. Они выигрышно смотрятся в Instagram* и привлекают арендаторов. Но физика звука не спрашивает разрешения у дизайнера.
Поэтому диджей на мероприятие в Москве сегодня – не просто человек с флешкой и ноутбуком. Это технический специалист, который должен понимать, как помещение исказит треки за секунду до того, как нажмет play. И если он этого не понимает, то вечеринка обречена.
Звук как жертва дизайна
Прежде чем говорить о площадках, нужно понять, что звук — это волна. Она отражается от твердых поверхностей, поглощается мягкими материалами, огибает препятствия. В идеальном концертном зале стены наклонены под определенными углами, на них висят специальные панели.
В московском лофте или на крыше нет ни времени, ни денег на расчеты и обустройство пространства в соответствии с ними. Владелец площадки хочет сдавать ее как можно чаще. В итоге звук оказывается заложником красивых фотографий.
И тут становится понятна настоящая стоимость профессионализма. Если нужно заказать диджея на мероприятие в Москве, то не стоит смотреть на цену. Лучше спросить: «Как вы будете работать в моем помещении?» Ответ «у меня мощные колонки» – повод насторожиться, так как мощность тут не главное. Значительно важнее направленность, фаза и частота.
Стеклянные коробки: красота без баса
Панорамные лофты и террасы со стеклянными стенами – популярные места проведения мероприятий. Особенно востребованы Москва-Сити, «Этажи», «Флакон», дизайн-завод «Рассвет». Но стекло – жесткая, не пористая поверхность. Оно почти не поглощает энергию.
Высокие частоты (тарелки, вокал) отражаются от стекла и создают эффект «звона». Из-за этого трек звучит как в ванной комнате. Низкие частоты (бас-бочка, bassline) проходят сквозь стекло или вызывают его вибрацию. В итоге бас «утекает» на улицу, а в зале остается пустота. Гости пытаются танцевать под одну середину и это утомляет.
Замеры в одном из панорамных лофтов на Пресне показали провал на частотах 60–80 Гц до 12 дБ. Человек воспринимает снижение громкости в 2 раза как минус 10 дБ. То есть баса было в 2 раза меньше, чем на записи.
И для решения проблемы нужна сабвуферная решетка (subwoofer array). Два сабвуфера ставят рядом, но один разворачивают фазой на 180ⷴ. В результате подача звука во фронтальной плоскости усиливается, а в тыловой – гасится. Воздействие на стекло снижается в 2 раза. Колонки верхних частот (топы) направляются в толпу, а не в стены. При этом их угол наклона рассчитывается индивидуально.
Перед тем, как заказать диджея на мероприятие в Москве рекомендуется уточнить, использует он акустический процессор с функцией настройки задержек. Без этого добиться качественного звучания на «стеклянных» площадках будет крайне сложно.
Опытные диджеи знают еще один трюк. Они используют ковры, тяжелые шторы, пуфы на полу, как естественные поглотители. Поэтому профессиональный диджей на мероприятие в Москве заранее попросит организатора добавить текстиль в проблемные места.
Бетонные ангары и цеха: реверберация убивает ритм
Старые заводы, такие как Красный Октябрь, ЗИЛ, «Арма» и десятки других пространств используются для проведения мероприятий. Тут высокие потолки, голые бетонные стены, пол без ковров. Это мечта фотографа, но кошмар звукорежиссера.
Специалисты сталкиваются с проблемой реверберации. Звук от колонок летит к дальней стене, возвращается через 0.3–0.5 секунды, накладывается на следующий удар бочки. Из-за этого ритм расплывается. В больших цехах время реверберации (RT60) может достигать 4–5 секунд. Для танцевальной музыки норма – меньше секунды.
Например, человек кричит «раз» и через секунду слышит собственное эхо. А потом на это эхо накладывается следующий выкрик «два». Получается каша. Так и с битом.
В одном из цехов на территории завода «Серп и Молот» инженеры зафиксировали RT60 на уровне 3.8 секунды на частоте 1 кГц. Танцевать под такой звук невозможно, так как мозг тратит энергию на распознавание ритма вместо движения.
Для решения проблемы нужны delay-башни. Это дополнительные колонки на опорах в середине зала. Сигнал к ним подается с задержкой в миллисекундах, чтобы он достигал слушателя одновременно с прямым звуком от сцены. То есть человек стоит в глубине зала и слышит ближайшую колонку чуть раньше, чем сигнал от сцены. И за счет настройки задержек мозг объединяет их в один источник.
Но такая схема требует точного расчета. Инженер выходит в зал с лазерным дальномером и измерительным микрофоном, закладывает расстояния в процессор. Без этого delay-башни принесут только вред.
Опытный диджей в клуб Москвы (или на временно площадке) должен приезжать на саундчек минимум за 3 часа до открытия дверей. Один час нужен на расстановку, второй – на настройку, замеры и прослушивание в разных точках. Если диджей говорит, что ему хватит 20 минут, то он не понимает специфику взаимодействия бетона со звуком.
Есть еще один важный момент. В бетонных ангарах важную роль играет дистанция между сабвуферами. Если поставить их слишком близко, то появятся «точки стояния волн». Это места, где бас пропадает полностью. Человек делает шаг влево – бас есть, шаг вправо – его уже нет. Это раздражает. Решается проблема разнесением сабвуферов на расстояние не менее 3–5 метров и подбором фазы.
Бункеры и подвалы: низкий потолок давит на голову
Небольшие подвалы, бункеры гражданской обороны, исторические своды с потолками 2–2.3 метра. «Клуб 16 Тонн» (подвальный зал), некоторые помещения на «Павелецкой» выглядят атмосферно, но с акустической точки зрения это проблема.
Низкие частоты не могут нормально распространяться, потому что длина волны 40 Гц – около 8 метров. В подвал высотой 2 метра такая волна просто не помещается. Она «складывается» сама в себя, создает избыточное давление. Из=за этого уши гостей закладывает, через 30 минут после старта мероприятия начинается головная боль.
В подвале площадью 50 м2 с потолком 2.2 метра уровень звукового давления на частоте 63 Гц может превышать средний уровень на 15–20 дБ. По ощущениям это в 3–4 раза громче. Организм защищается от такого воздествия сужением сосудов. Это приводит к рассеиванию внимания, люди быстро уходят.
Для устранения проблемы портальные сабвуферы разворачивают динамиком в стену или в угол. Звук выходит из промежутка между корпусом и стеной, формирует «сердцевидную диаграмму». Энергия распределяется более мягко, без прямого удара.
Кроме того, нужна эквализация (EQ). Диджей вручную «режет» проблемные частоты на процессоре. В подвалах зачастую это диапазон 50–80 Гц. Уровень снижается на 3–6 дБ. Этого достаточно, чтобы убрать давление, но сохранить плотность.
И тут есть важный нюанс. В небольших подвалах не нужны мощные колонки. 500–800 ватт на сабвуфер – максимум. Установка системы на 5 кВт в бункере – гарантированная головная боль у каждого гостя. В этом случае, чем меньше мощности, тем больше качества.
Если вам нужен диджей на мероприятие в Москве, которое пройдет в подвальном помещении, то стоит обратить внимание на его колонки. Компактные активные системы типа QSC K-series или RCF ART 7 работают лучше громоздких «кабинетов». И обязательно должен быть портальный режим у сабвуфера.
Открытые террасы и крыши: звук улетает в небо
Лето, крыши в центре, террасы на Патриках, видовые площадки на уровне 20 этажа. Нет стен, потолка. Кажется, что это идеальные акустические условия. Звук не отражается, нет реверберации. Но появляются другие проблемы.
Звук, который в помещении отражается и возвращается к слушателю, на улице уходит в открытое пространство. Из-за этого громкость снижается в 2 раза при удалении от колонки на 3–4 метра. Плюс городской шум. Машины на ТТК (80–85 дБ), стройка рядом, ветер.
Для таких локаций типична ситуация, когда у сцены звук отличный, у дальней стены (или перил) – тишина. Люди не танцуют, потому что не слышат бит.
Линейный массив устраняют проблему. Это не одна колонка, а вертикальная конструкция из 4–8 динамиков. Они создают цилиндрическую волну, которая затухает медленнее, чем сферическая от стандартной колонки. Дистанция покрытия увеличивается в 2–3 раза.
Для мероприятий на крышах нужны сабвуферы. Они размещаются в 10–15 метрах от сцены, создают «массив» низких частот, который не сдувает ветер. И еще один важный момент: на улице нужна удвоенная мощность. Если в закрытом зале на 100 человек достаточно 2 кВт, то на открытой террасе – 4–6 кВт.
Также нужно помнить, что ветер меняет скорость звука. Если он выше 10 м/с, то звук может «сдувать» в сторону, и танцпол слева от сцены будет слышать трек с задержкой. Поэтому следует выставить дополнительную колонку с подветренной стороны.
Диджей на корпоратив в Москве, который проводится на открытой террасе, привозит собственный измерительный микрофон и планшет с RTA-анализатором (Real Time Analyzer). Без этого точная настройка невозможна.
Экстремальные локации: бассейны, ледовые катки, фойе
Эти локации самые сложные. Их немного, но они есть. Бассейн в СК «Лужники» (сухой, используется для мероприятий), ледовая арена «ЦСКА Арена» (фойе и кулуары), зеркальные залы в сталинских высотках.
Гладкие поверхности пола (вода, лед, мрамор) отражают звук почти как зеркало. Волна ударяется в пол, летит в потолок, возвращается. В результате возникают фантомные источники звука. Кажется, что колонка где-то наверху, хотя она стоит на сцене. В бассейне к этому добавляется отсутствие мебели. Пустое помещение без кресел, столов, ковров – это огромная реверберационная камера.
Профессиональный райдер для таких локаций запрещает использовать стандартные напольные мониторы. Они заменяются наушниками с высокой звукоизоляцией (Sennheiser HD 25, Beyerdynamic DT 770 Pro). Мониторы размещаются на каркасах выше человеческого роста, чтобы звук шел сверху вниз.
Еще один вариант – расстановка большого количества небольших колонок по периметру вместо двух мощных у сцены. Так создается система распределенного звука. Каждая колонка работает на ближней дистанции, не приводит к мощному отражению звука.
Например, на мероприятии в сухом бассейне «Лужников» команда инженеров потратила 4 часа на расстановку 16 малых колонок (по 200 Вт) вместо 4 больших (по 800 Вт). Итог – все 500 гостей слышали музыку равномерно. Кажется, что 4 большие колонки лучше, но практика показывает обратное.
Звук как инвестиция в настроение
Московские площадки становятся сложнее. Владельцы пространств гонятся за визуальной составляющей, отодвигают акустику на второй план или не вообще уделяют ей внимание. Но это не проблема для профессионала, а задача, которую нужно решать с помощью оборудования, правильной его настройкой и размещением.
Вот главные выводы:
- Стеклянные лофты убивают бас, поэтому нужны сабвуферные решетки и мягкий декор.
- Бетонные цеха размазывают ритм, поэтому нужны delay-башни и замеры времени задержки.
- Подвалы давят на голову, поэтому нужны портальные сабвуферы и эквализация низких частот.
- Открытые террасы рассеивают звук и тут нужны линейные массивы и удвоенная мощность.
- Профессионал использует измерительный микрофон.
И тут нужно решить, сэкономить на технической части и услышать жалобы гостей или инвестировать в качественный звук и получить восторженные отзывы.
Перед тем, как заказать диджея на мероприятие в Москве нужно задавать технические вопросы. Попросите схему расстановки оборудования. Следует спросить, будет отдельный человек на миксе. Рекомендуется уточнить, сколько времени закладывается на саундчек. Профессионал дает полные и четкие ответы. Любитель – размытые. И важно помнить, что талант сводить треки не равно умению настраивать звук.
*Instagram признана экстремистской организацией в России
